不祥的气息弥漫在《暗黑》之中。在蒂塔斯·哈尔德的戏剧独白中，我们目睹了一个年轻女孩的成长历程，背景设定在1984年印度博帕尔市的有毒气体泄漏事件——这场环境灾难至今仍是全球历史上最严重的工业灾难之一，导致数千人死亡。

演员琳妮娅·贝特尔森——因在Netflix剧集《怪奇物语》中饰演卡莉而广为人知——完成了她的英国舞台首秀，勇敢地承担起这个唯一的角色，呈现出一场紧绷而充满肢体表现力的演出。贝特尔森在西蒙·肯尼精心设计的、铺满泥土的舞台上跳跃穿梭，以孩童般的好奇心追忆自己早年在雨中嬉戏、大口吃着白米饭、崇拜姐姐的时光。

到目前为止一切尚好。然而，伴随着她情感的成长，背景中一座新工厂的轮廓悄然升起——由灯光设计师拉吉夫·帕塔尼的投影生动呈现——预示着即将到来的灾难。当灾难最终降临时，我们听到她所目睹的种种恐怖：跨过残缺的躯体，面对失明的亲人，吸入有毒气体——这一切都通过愈发疯狂的描述传达出来。

这正是《暗黑》的主要问题所在。通过采用独白形式——尤其是我们的叙述者从未受到戏剧性的质疑——观众所获得的只是源源不断的诗意描述，一连串的词语，却始终感觉不够有力或不足以匹配如此悲剧的惨烈规模。再加上哈尔德不均衡的节奏把控——在童年时光中停留过久，随后才触及创伤，继而陷入一个说教式的结局，将灾难的责任归咎于个人——贝特尔森面临着维持戏剧张力的艰巨任务。

当马修·夏的这部作品接近尾声，以一种奇怪地重复的叙事节奏将女性价值等同于母性时，你最终会觉得这是一出没有呈现出应有恐怖感的悲剧。《暗黑生灵》是对一场常被忽视的灾难的有力提醒——但它很可能无法在人们心中扎根。