（用《观察家报》的话说，“令人震惊”）皇家芭蕾舞团为她发明了一个全新的职位。作为舞团的“青年编舞家”，她花了三年时间在世界最大的舞蹈机构之一学习一切能学的东西。“现在想想，那件事真是不可思议，”十年后她说道。

有这样的起点，你或许会以为埃德蒙兹的职业生涯会沿着一条可预测的轨迹展开：为大型芭蕾舞团编舞，也许还会创办自己的舞团。但事情并不完全是那样发展的。她兼收并蓄的作品组合反映出舞蹈行业如何发生变化，变得愈发朝不保夕，同时也向未知的方向拓展。她确实为多家欧洲芭蕾舞团创作过短篇作品，但最近她更多时间都在为百威和耐克等品牌拍摄电影、音乐视频和广告，此外还为有阅读障碍的艺术家发声，并推出了自己的视频系列《Cameo》，在其中采访女性及非二元性别编舞家，以对抗代表性不足的问题。

我问她，以编舞为职业在现实中会遇到哪些挑战。“我会说，‘哦——’，”埃德蒙兹笑道。“真他妈的难。要把事情做起来真的、真的非常难。当年就很难，但现在感觉更难了。因为新冠疫情、资金削减、生活成本……”她说，她会和英格兰艺术委员会对话，对话中他们会说：“‘这要是在10年前，本来是可以拿到资助的项目。’”

而这对他们来说也很令人沮丧，因为资源只有那么多。”她上网去申请较小的资助金，“结果网站上写着：‘我们今年将停止受理，并重新思考如何调整我们的资助结构。’”尽管如此，埃德蒙兹说，“当你做自己热爱的事时，它会如此占据你的全部。”挑战在于“既要谋生，又要在创作上保持完整。”

这就像是在玩杂耍，真的会让人心力交瘁。”每个人都不得不多元化发展——埃德蒙兹的一些同事已经成为了亲密戏协调员；埃德蒙兹则为歌手做动作指导，最近还跟洛拉·杨一起上了电视节目（没有跳舞；埃德蒙兹的工作是帮助杨熟悉片场和摄像机，打磨表演的“意图”和情感，甚至还要为时差反应的歌手提供“支持系统”）。

舞蹈在网络上的热潮正盛，品牌纷纷制作艺术短片而非直白的广告，老歌也因新的舞蹈编排而走红。埃德蒙兹还尝试过数字艺术。在2021年NFT热潮的兴奋中，她与艺术家布伦丹·道斯为苏富比创作了几件作品。“记得那次苏富比展览，我走进排练室时心想，我会不会突然变成百万富翁？答案是‘不会’。但我们都可以做梦，”她微笑着说。

“NFT本身的创作过程真的很有趣。编舞能走向何方，如何被利用，这非常吸引人。”埃德蒙兹充满好奇，也极具创业精神。在这个行业里，你必须是个拼命三郎，对吧？“是的，但不是《华尔街之狼》那种方式，”她说。

“在真正有意识、有计划的层面上。”收到一封只是给你提供一份工作的邮件是很罕见的（“哦，我的天哪，那感觉简直就像中了彩票”），你必须自己创造机会。早期，埃德蒙兹从艺术委员会获得了1.5万英镑的资助，用于制作一个雄心勃勃的项目——电影《沉浮》，由皇家芭蕾舞团首席舞者弗朗西斯卡·海沃德主演，在一个巨大的水箱中拍摄。她自己又筹集了5000英镑。她花了一年时间筹集资金，而且没有给自己支付任何费用。

如今29岁的她不得不更认真地考虑养活自己的问题。“社会压力太大了，”她说。随后她开了两三个不同的头，才接着说：“你能看出，我脑子里一直在纠结自己内心的对话——关于要不要坚持下去。人们确实会（从舞蹈中）抽身，去追求稳定、组建家庭；随着年龄增长，这些因素自然会悄然浮现。”对于那些选择离开的人，即便这是你一辈子都在训练的职业，“这也不是失败，”她说，“这是选择什么才适合你的人生。”

不过对埃德蒙兹来说，她十几岁时对编舞的那股干劲和热情依然强烈。我在伦敦当代舞蹈学院的排练室里看着她指导一群学生，为她的新片《Ladette》排练，这部作品审视了90年代的性别角色。

（埃德蒙兹在90年代还只是个婴儿，但这个主题与当下对智能手机出现之前一切事物的怀旧情绪不谋而合。）43个身体汇成一股强劲的脉动，从锐利、钝重的踏步和突出的肩部，转向蜿蜒柔滑、如熔岩般的动作。埃德蒙兹在自己的身体上摸索出舞步和形态，再与舞者分享；她所受的古典和当代舞训练，如今也融入了街舞和俱乐部舞蹈的影响。

她在排练室里如鱼得水，而她依然雄心不减，想为大型芭蕾舞团创作重要作品。“我非常想在英国创作现场作品，”她说。“我一直在规划、写作并策划那些贴近我内心的想法，我很想看到它们起飞。”拭目以待吧。